夏尔

“Charles”，作为法国人名时应为夏尔，而非查理。波德莱尔就叫夏尔。

艾玛

艾玛比爱玛更现代，还能跟简奥斯汀的书区别开。爱玛这种译法总是令我想起郝思嘉。

罗多夫

“Rodolphe Boulanger”。罗多夫比罗道耳弗现代。鲁道夫总是令我想起银河帝国高登巴姆王朝的皇帝。“Boulanger”原意是法语里的面包烘培师。

莱昂

“Léon Dupuis”。莱昂比赖昂更现代。“Dupuis”原意是井。

郝麦

“Homais”，H 不发音，奥默读音很接近“艾玛”，本来很不错。但福氏有一条札记，他写道：“郝麦（Homais）这个名字，来自郝莫（homo），意思是‘人’。”要尊重作者的意见。

勒乐

“Lheureux”或者“L’heureux”，发音更接近“勒合”，听说很刺耳，尤其与接下来要讲的两个“好”名字相比，很不令人愉快。但根据柯林斯的解释，“heureux”在法语里包含“happy、luck、fortunate”的意思。福楼拜故意选用好词，所以推荐用“勒乐”。

全福

“Félicité”，许译为音译，即“费莉西”，中文译过来，与艾玛的钢琴课教师同名，但其实不是一个词。我不同意将这两个人名都译成一样。李译“全福”为意译，原词在法语中有一些宗教意味，指“至福、极乐”（很像中文常说的“洪福”），通常与“完美的”连用。和勒乐一样，也是好词。

在《简单的心》中，女主人公也是一位叫“全福”的保姆。当时的法国人很喜欢给保姆取类似的名字，[[《庸见词典》]] 视作陈词滥调。所以“全福”的意译很合适。

费莉西·朗玻乐

纳博科夫《文学讲稿》第二大题第五小问：费莉西·朗玻乐是什么人？

“Félicie Lempereur”，李译为费莉西·朗玻乐，许译为费莉西·朗珀蕾。第三部中，艾玛与公证员莱昂私通期间，向夏尔撒谎，说她去上钢琴课。其实一节课也没上。有一次夏尔偶尔碰见朗玻乐小姐，发现对方并不认识艾玛。他向艾玛问起，艾玛推说也许是朗玻乐忘了自己，她还有学琴的收据，装模做样，找了半天，自然是找不到的。到了下星期五，夏尔在自己的鞋子了发现了一张收据，署名是朗玻乐。显而易见，这是艾玛和朗玻乐两人串通好的。有一天艾玛夜不归宿，夏尔灵机一动，从咖啡馆的《年鉴》上找到朗玻乐家的住址，正撞见艾玛。她又谎称自己生病，留宿在音乐教室家里。夏尔想去拜访，她道不必去，朗玻乐刚刚出门。当艾玛破产后，朗玻乐来索讨半年学费，其实也不算善茬。

我建议钢琴老师的译名带“乐”字，和“勒乐”一样，好词。这三个人名都有关联。费莉西这个名字，在音形上都和全福非常相似，但长度较短，情节故事也短，出场较少。但钢琴教师也许代表了艾玛应该欣赏的幸福。全福和男人私奔，那是另一种扭曲的幸福。她们俩名字相似，但有着两种不同的命运。至于艾玛，这两种命运都不属于她。勒乐是她追求幸福最终得到的东西。

白尔特

“Berthe”。比贝尔特更加浪漫主义，符合艾玛起名的思路。意思是“明亮”，来自日耳曼语。常见于早期法国历史。最著名的是查理曼的母亲“大脚白尔特”，中世纪关于她的传说很多。艾玛对这类历史女性向来很崇拜。

蓓尔特也不赖，但不是正式译名，曾在《情感教育》里出现，福楼拜把阿尔努太太的女儿，玛尔特，笔误写成了“蓓尔特”。

朱斯坦

“Justin”。朱斯坦比朱斯丹、玉司旦现代。

托特

“Tostes”。常用译名，比道特现代。

永镇寺

“Yonville l’abbaye”。发音更接近“永”。镇公所“按照巴黎一位建筑师的图样”盖起来，好似一座希腊神庙，紧挨着郝麦药房的犄角，底层有三根希腊神庙风格的爱奥尼圆柱，二楼有一条半圆穹隆长廊却是罗马建筑特征，横楣还画了一只高卢公鸡，一只爪子踩住宪章，一只爪子举起公道天平。

鲁昂

鲁昂已经是常用译名，不明白许译干嘛非要用卢昂。